亞內(nèi)切克 小提琴與鋼琴作品

本版收錄了亞內(nèi)切克為小提琴與鋼琴創(chuàng)作的所有作品：-奏鳴曲以及他還是學(xué)生時(shí)創(chuàng)作的《羅曼史與杜姆卡》；-盡管亞內(nèi)切克的《小提琴與鋼琴奏鳴曲》可能早在1914年就已經(jīng)寫好了，但在1922年終版本的定稿之前，它還是進(jìn)行了多次修訂；-新版奏鳴曲和《浪漫曲》以“亞內(nèi)切克作品完整評(píng)論版”（第E/1卷）為基礎(chǔ)，采用了更清晰的注釋，以優(yōu)化可讀性。對(duì)于杜姆卡，編輯引用了的簽名來源，小提琴部分（在上述完整版出版時(shí)仍被認(rèn)為已丟失）以及修訂版也包含其中。 從入門到演奏會(huì)級(jí)別，亨樂出版社全系列樂譜任你挑。成都小提琴樂譜品牌推薦

舍夫契克 40首小提琴變奏 op.3

奧托卡爾?舍夫契克（Otakar ?ev?ík，1852–1934）于1894年出版其《小提琴四十首變奏曲op.3》時(shí)，用他本人的話說，是將這部作品作為兩年前問世的鴻篇巨制《運(yùn)弓技巧教程op.2》的補(bǔ)充教材。舍夫契克的op.3是將40首小提琴變奏曲集結(jié)在一本冊(cè)子中，這本冊(cè)子在作曲家豐富的教材中占據(jù)著特殊的地位。舍夫契克創(chuàng)作建立在他的op.2的基礎(chǔ)上的op.3，是為了構(gòu)建小提琴的訓(xùn)練體系，從而使弓法技巧“一步一步”地的發(fā)展。盡管如此，這本書還是可以作為一個(gè)單獨(dú)的單元使用，活躍了小提琴家的日常生活，并為掌握右手提供了一種簡潔而高效的方法，從基本練習(xí)到演奏技巧。編輯PavelKudelásek是布拉格音樂學(xué)院的一名教師。 初學(xué)者樂譜為認(rèn)真對(duì)待音樂的人準(zhǔn)備。

傾聽，為鋼琴而作

《傾聽》（2018/19）旨在打破鋼琴的和弦傳統(tǒng)。相反，作品主要聚焦于單個(gè)音符，以及音符內(nèi)部和之間的共鳴與靜默，讓單個(gè)音符向內(nèi)延伸至極遠(yuǎn)，使音高和噪音能在“扇形散開的一致”中相遇。該作品由五個(gè)簡化為極少素材的短片段組成，實(shí)現(xiàn)了千變?nèi)f化和萬花筒般的色彩。樂章間的長時(shí)間靜默使它們更加分散：一旦奏響，便無可挽回地定格于空間之中。其中第三個(gè)片段出乎意料地粗獷；其余的則需要（也值得）以費(fèi)爾德曼（Feldman）式的專注去聆聽。

藝術(shù)價(jià)值:

1.技術(shù)創(chuàng)新：作品表達(dá)了當(dāng)代鋼琴音樂對(duì)樂器音色潛能的探索，展示了“insidepiano”技術(shù)的藝術(shù)可能性；

2.美學(xué)突破：打破傳統(tǒng)和聲思維，建立“音高-噪音”融合的新音響美學(xué)，拓展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力邊界；

3.聆聽方式革新：通過大量留白與斷裂的形式，要求聽眾從被動(dòng)接受轉(zhuǎn)向主動(dòng)參與，重新定義了“聆聽”的概念；

4.文獻(xiàn)價(jià)值：作為賽特鋼琴音樂創(chuàng)作的作品之一，被收錄于2023年發(fā)行的專輯《Lauschgut.Worksfor(Inside)Piano》中，由鋼琴家ClemensHund-G?schel錄制，成為研究當(dāng)代德國鋼琴音樂的重要文獻(xiàn)。

現(xiàn)代鋼琴練習(xí)（帶指法）——鋼琴練習(xí)猶如小品獨(dú)奏、30項(xiàng)練習(xí)解決30個(gè)技巧問題、曲目涵蓋所有大調(diào)和小調(diào)且技術(shù)難度適中

騎熊士出版，練習(xí)只是為了提高技能嗎？本冊(cè)有30首小品組成的專輯，由AndreaTachezy獨(dú)特冠名和有趣的插圖，證明了練琴?zèng)Q不是無聊的。該版本涵蓋了所有關(guān)鍵，每項(xiàng)研究都解決了一個(gè)特定的技術(shù)問題，同時(shí)展示了自己的性格，甚至講述了一個(gè)小故事。有了悅耳的旋律和現(xiàn)代的聲音，這些練習(xí)曲相當(dāng)于微型獨(dú)奏曲！“當(dāng)你完成所有的學(xué)習(xí)后，你將能夠通過所有大調(diào)和小調(diào)找到自己的方法，并完善你對(duì)樂譜的掌握。” 多位作曲家生前合作版本，歷史意義極高。

圣-桑 降E大調(diào)第二奏鳴曲 op. 102，為小提琴與鋼琴而作

19世紀(jì)下半葉是法國小提琴奏鳴曲的“黃金時(shí)代”：弗蘭克、福雷和圣-桑等有影響力的小提琴奏鳴曲都是這個(gè)流派的成功作品，激發(fā)了許多人對(duì)于這個(gè)體裁的進(jìn)一步的創(chuàng)作。圣-桑的第二小提琴奏鳴曲創(chuàng)作于1896年，正值作曲家在埃及逗留的幾個(gè)月的時(shí)間里：他在盧克索和阿斯旺寫下了所有四個(gè)樂章的主旋律，以及卡農(nóng)三重奏。這首奏鳴曲是在返回開羅的尼羅河之旅中完成的。同年，圣-桑和巴勃羅·薩拉薩蒂（PabloSarasate）在慶祝這位作曲家舞臺(tái)生涯五十周年的音樂會(huì)上首演了這首奏鳴曲。令人驚訝的是，圣-桑登臺(tái)是在他只有十歲的時(shí)候。

卡米耶?圣-桑（1835—1921）的作品目錄收錄了四首小提琴與鋼琴奏鳴曲，以及一首未完成的奏鳴曲樂章，這些作品貫穿了他漫長的創(chuàng)作生涯。 適合個(gè)人練習(xí)與教學(xué)使用。廈門進(jìn)口樂譜在線購買

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貝多芬降B大調(diào)鋼琴大奏鳴曲op.22

貝多芬的降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲（op.22）創(chuàng)作于1800年，作為“大奏鳴曲”出版，標(biāo)志著他的一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的結(jié)束。少數(shù)幸存的手稿是一個(gè)抄寫員的手寫本，用作排版的副本，但在許多細(xì)節(jié)上與原始印刷品存在著矛盾。1801年1月15日，貝多芬在給出版商FranzAntonHoffmeister的一封信中自豪地稱這首奏鳴曲為“真正的挑戰(zhàn)”。事實(shí)上，它體現(xiàn)了古典形式原則的精髓：比例均衡，完美的四樂章結(jié)構(gòu)。完美的演奏技巧和輕快的演奏風(fēng)格，對(duì)于演奏這首奏鳴曲頗有要求。 成都小提琴樂譜品牌推薦

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