貝多芬 三首鋼琴奏鳴曲 WoO 47 《候選帝奏鳴曲》（降E大調、f小調、D大調）

這些被稱為《候選帝奏鳴曲》的作品創作于1783年，當時貝多芬還在波恩師從克里斯蒂安·戈特洛布·尼菲（ChristianGottlobNeefe）學習。尼菲在同一年熱情地寫道:“如果他能一如既往地取得進步，他肯定會成為第二個沃爾夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特。”這三首奏鳴曲被譽為“一位11歲的天才少年的驚艷作品”，令人印象深刻，技術上具有挑戰性，仍然完全受C.P.E.巴赫和曼海姆音樂流派的影響。對于學生來說，這些作品提供了早期古典奏鳴曲曲目的理想介紹，并使鋼琴技巧日漸長進。 從練習到舞臺，貝多芬陪你每一步。大連進階學習者樂譜購買推薦

易彈鋼琴經典曲目——36首原創曲（從巴赫到薩蒂）

這本選集展示了騎熊士系列“簡易鋼琴作品和舞曲”的精華。由巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、格里格、德彪西和薩蒂的完整的原創作品組成。除了貝多芬的《致愛麗絲》和格里格抒情曲《小詠嘆調》等熱門曲目外，它還包括了一些在流行收藏中通常沒有的發現，從而為所有年齡段的鋼琴家提供了選擇。同樣吸引人的是清晰的樂譜版面和明智而可靠的指法，使本冊更容易用于鋼琴課或自學。 大連奏鳴曲樂譜購買推薦P. Jurgenson——俄羅斯古典音樂出版的奠基者之一。

勃拉姆斯D大調協奏曲op.77，為小提琴與鋼琴而作鋼琴縮編版

勃拉姆斯的小提琴協奏曲是為他的朋友約瑟夫·約阿希姆創作的，自早期演奏以來一直是音樂會文學中的標準。這部作品的學術評論版從未出版過，因此，對于評論表演版中許多相互矛盾的來源從未被評估過。我們的版本不僅查閱了勃拉姆斯的親筆簽名樂譜、獨奏部分和親筆簽名鋼琴縮編版，還查閱了他個人的早期樂譜的副本以及早期版管弦樂部分。克萊夫·布朗（CliveBrown）的版本深入了解了作品的起源以及勃拉姆斯和約阿希姆之間的工作關系。批評性評注對來源中的所有差異分別發表評論。勃拉姆斯自己的鋼琴縮編版的評論版同時也是一個表演版，包括一個翔實的介紹以及對表演實踐的評論。此外，鋼琴縮編版包括一個單獨的小冊子，不僅有高質量的約阿希姆的華彩樂段，還有J.哈利爾，H.赫爾曼，L.奧爾和F.布索尼的華彩樂段。

海頓 F大調交響曲。I：67

海頓F大調交響曲（Hob.I:67）約創作于1775年或1776年。由于海頓的親筆總譜已散佚，而作曲家習慣在親筆手稿中標注創作年份，因此我們無法確定其確切的創作時間。與海頓早中期的多數作品一樣，目前也沒有其他留存文獻能為這部交響曲的創作時序提供佐證。不過，其管弦樂配器至少能幫助我們劃定一個創作的時間范圍：值得注意的是，海頓在這部作品中要求使用兩支必奏巴松管，卻并未編入長笛。海頓至少從1776年起，便開始創作配備兩支巴松管的交響曲——例如，Hob.I:61的親筆手稿中，兩支巴松管便分記在各自的譜行上，且海頓親自標注的創作年份為1776年。這一點與第67號交響曲的兩份留存文獻來源形成了相互印證。 亨樂出品，專業品質，值得反復使用。

貝多芬 c小調鋼琴奏鳴曲 op. 111

貝多芬現存為數不多的Op.111草稿，可追溯至1821年12月前后與次年年初，彼時他正同時創作《莊嚴彌撒》。一首c小調奏鳴曲的初步構思顯示，作品原計劃包含一個以sul una corda（弱音踏板）開始的降A大調慢樂章，以及一首急板（Presto）末樂章，其主題后來成為我們現在所見的Op.111是以快板樂章為主體。然而，這段具有賦格性質的主主題，其源頭可追溯至約二十年前：在《A大調小提琴奏鳴曲》Op.30 No.1的未采用草稿中，它以升f小調行板（Andante）的形式出現。 亨樂出版社樂譜，值得長期擁有。蘇州原始版樂譜樂譜在線購買

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圣桑 降E大調七重奏 op. 65，為小號、鋼琴、兩把小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴而作

《七重奏op.65》與《動物狂歡節》一樣，都可被視作介于室內樂與管弦樂之間的折中體裁。兩部作品早期均為室內樂而作，每個弦樂聲部只設一位演奏者；但《七重奏》即便在首演時，弦樂聲部就已采用加倍編制——正如埃米爾?勒穆瓦納在手稿注釋中所指出的，作曲家本人對此十分滿意。杜朗出版社的初版樂譜也強調了這一點：“注：本七重奏的弦樂分譜另有單獨售賣版本，可供交響樂團使用。”在圣-桑生前，這部作品的大量演出均采用雙四重奏或弦樂團編制，而這一演奏慣例如今已不再流行，幾乎被人遺忘。圣-桑的手稿中，樂器的排版順序頗為特別：鋼琴被置于高音弦樂與低音弦樂聲部之間。與之相反，在他的a小調鋼琴弦樂五重奏（op.14）中，他采用了常規排版，將鋼琴聲部列在大提琴聲部之下。 大連進階學習者樂譜購買推薦

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