莫扎特 C大調交響曲《朱庇特》第 41 號 K. 551

本版編訂以作曲家親筆手稿為主要依據，以安德烈出版社1793年出版的首版分譜為次要參考來源。安德烈出版社的編訂即便未直接采用手稿（此可能性極高），其制版底本亦應為手稿的抄本——這一推斷的依據可參見《莫扎特新全集》（NeueMozart-Ausgabe）的校勘注釋。莫扎特的親筆手稿標注極為精確，清晰傳達了作曲家的創作意圖，但仍有若干問題需作總體說明：1.平行段落的處理與海頓、貝多芬相同，莫扎特的再現部通常憑記憶親筆謄寫。盡管其記憶力超群，呈示部與再現部的分句處理仍常存在細微差異。在K.551中，部分完全對應的段落里，兩種分句方式的優劣難以判定。為使這類矛盾表述在本版中清晰呈現，我們采用如下編訂原則：若編訂者未傾向于某一確定解讀，手稿原文以常規字體排印，平行段落的異文則以小號字體（適用于斷音記號與斷音楔號）或虛線連線/延音線標示。 亨樂樂譜從練習室到舞臺的安心之選。專業演奏者樂譜購買推薦

舍夫契克 40首小提琴變奏 op.3

奧托卡爾?舍夫契克（Otakar ?ev?ík，1852–1934）于1894年出版其《小提琴四十首變奏曲op.3》時，用他本人的話說，是將這部作品作為兩年前問世的鴻篇巨制《運弓技巧教程op.2》的補充教材。舍夫契克的op.3是將40首小提琴變奏曲集結在一本冊子中，這本冊子在作曲家豐富的教材中占據著特殊的地位。舍夫契克創作建立在他的op.2的基礎上的op.3，是為了構建小提琴的訓練體系，從而使弓法技巧“一步一步”地的發展。盡管如此，這本書還是可以作為一個單獨的單元使用，活躍了小提琴家的日常生活，并為掌握右手提供了一種簡潔而高效的方法，從基本練習到演奏技巧。編輯PavelKudelásek是布拉格音樂學院的一名教師。 武漢原始版樂譜樂譜供應商Faber 教材系列，循序漸進不迷路。

蘇克 悅耳的鋼琴小品和舞曲

來自約瑟夫·蘇克（JosefSuk）(1874-1935)豐富的鋼琴作品中的簡短、技術簡單的作品構成了“悅耳的鋼琴小品和舞曲”系列的新成員。編輯在這張專輯中收錄了從1893-1928年期間的12首不同的作品，從俏皮和無憂無慮的氣氛作品(“鄉村小夜曲”和“幽默”)，到送給朋友的音樂禮物(“Albumleaf”，“LittleSong”)，再到蘇克大師的鋼琴系列中嚴肅和深刻的私密樂章。在這里，高級初學者已經可以用微妙的表達手段練習他們的詮釋技巧。其中初次收錄了1909年他在馬德里寄給朋友的明信片上的幽默問候“西班牙笑話”，以及30年后由他為鋼琴改編的“經常由音樂家為大師德沃夏克演奏”的波爾卡，名為“高級波爾卡”。

林克 古典和早期浪漫主義管風琴音樂 精選作品

“古典和早期浪漫主義管風琴音樂系列”以實用版本收錄了那些至今仍未得到充分關注的音樂作品。該系列分冊以精選作品的形式，分別呈現了不同的管風琴音樂形式，如自由管風琴作品、合唱前奏曲、變奏曲和三重奏，便于實際演奏。這些作品的難度從易到中，因此也為兼職管風琴師提供了寶貴的文獻資料。與那些在各種合集中常以改編形式出現且大多規模較小的作品不同，本系列提供的是19世紀初的原創作品。19世紀時，約翰?克里斯蒂安?海因里希?林克（1770–1846）的管風琴作品以多種版本廣為流傳。在當時，林克作為作曲家的地位無疑被過高評價——例如他曾被稱作“當代的巴赫”。無論如何，林克對19世紀中葉前后管風琴音樂發展的影響是相當巨大的。

P. Jurgenson 原版譜，保留作曲家原始的音樂意圖。

貝多芬降B大調鋼琴大奏鳴曲op.22

貝多芬的降B大調鋼琴奏鳴曲（op.22）創作于1800年，作為“大奏鳴曲”出版，標志著他的一個創作時期的結束。少數幸存的手稿是一個抄寫員的手寫本，用作排版的副本，但在許多細節上與原始印刷品存在著矛盾。1801年1月15日，貝多芬在給出版商FranzAntonHoffmeister的一封信中自豪地稱這首奏鳴曲為“真正的挑戰”。事實上，它體現了古典形式原則的精髓：比例均衡，完美的四樂章結構。完美的演奏技巧和輕快的演奏風格，對于演奏這首奏鳴曲頗有要求。 考級、考試、演出常用版本，標注規范。西安協奏曲樂譜價格區間

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易彈鋼琴經典曲目——36首原創曲（從巴赫到薩蒂）

這本選集展示了騎熊士系列“簡易鋼琴作品和舞曲”的精華。由巴赫、亨德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、勃拉姆斯、格里格、德彪西和薩蒂的完整的原創作品組成。除了貝多芬的《致愛麗絲》和格里格抒情曲《小詠嘆調》等熱門曲目外，它還包括了一些在流行收藏中通常沒有的發現，從而為所有年齡段的鋼琴家提供了選擇。同樣吸引人的是清晰的樂譜版面和明智而可靠的指法，使本冊更容易用于鋼琴課或自學。 專業演奏者樂譜購買推薦

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