門(mén)德?tīng)査?7較早性小品op.7/6首兒童作品op.72

《個(gè)性小品op.7》和《兒童作品op.72》是門(mén)德?tīng)査沙恕稛o(wú)詞歌》和《變奏曲op.54》之外很受歡迎的鋼琴專(zhuān)輯。羅伯特·舒曼(RobertSchumann)將這些個(gè)性小品描述為“對(duì)年輕大師”的發(fā)展“頗有貢獻(xiàn)”。

這些作品大多可以追溯到1827年，基本上是他在柏林與卡爾·弗里德里?！蔂柼?CarlFriedrichZelter)一起上課的結(jié)果。老師鼓勵(lì)他的學(xué)生沉浸在嚴(yán)格的（尤其是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）古典音樂(lè)風(fēng)格中，但與此同時(shí)，老師卻允許門(mén)德?tīng)査蓧?mèng)想“龍和妖精”。在19世紀(jì)，學(xué)習(xí)鋼琴被認(rèn)為是一項(xiàng)非常令人向往的才藝。對(duì)兒童鋼琴課的需求迅速導(dǎo)致了適合這個(gè)年齡組的曲目的發(fā)展。兒童專(zhuān)輯在19世紀(jì)中期特別受歡迎，是孩子們生日、圣誕節(jié)和其他場(chǎng)合的流行禮物。 適合個(gè)人練習(xí)與教學(xué)使用。大連大提琴樂(lè)譜價(jià)格區(qū)間

巴赫8首小前奏曲和賦格BWV553-560

《八首小前奏曲與賦格》（BWV553–560）是巴赫作品中極具爭(zhēng)議性的一組管風(fēng)琴作品。盡管長(zhǎng)期被歸為巴赫名下，但現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究普遍認(rèn)為其作者并非巴赫本人，而是18世紀(jì)其他作曲家的作品?？赡艿暮蜻x人包括巴赫的學(xué)生約翰?路德維希?克雷布斯（Johann Ludwig Krebs）、其子威廉?弗里德曼?巴赫（Wilhelm Friedemann Bach），甚至波西米亞作曲家約翰?卡斯帕?費(fèi)迪南德?菲舍爾（Johann Caspar Ferdinand Fischer）。

前奏曲：以即興性為特征，常見(jiàn)形式包括托卡塔風(fēng)格的快速音階跑動(dòng)、圣詠改編，以及類(lèi)似創(chuàng)意曲的復(fù)調(diào)織體。部分前奏曲包含“通奏低音”標(biāo)記，暗示其可能用于教學(xué)中的即興演奏訓(xùn)練。賦格：主題簡(jiǎn)潔，多采用級(jí)進(jìn)或跳進(jìn)動(dòng)機(jī)，模仿了巴赫《平均律鍵盤(pán)曲集》中的某些片段。但整體而言，賦格的展開(kāi)較少使用復(fù)雜的對(duì)位技巧（如密接和應(yīng)、逆行），更適合初學(xué)者掌握基礎(chǔ)模仿原則。 大連大提琴樂(lè)譜價(jià)格區(qū)間一本好譜，陪你走過(guò)無(wú)數(shù)練習(xí)時(shí)光。

勃拉姆斯F大調(diào)奏鳴曲op.99，為大提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年多產(chǎn)的夏天完成了他的大提琴奏鳴曲op.99。同年11月24日在維也納舉行了初次公開(kāi)演出。羅伯特·豪斯曼演奏大提琴部分，作曲家本人是他的鋼琴搭檔。盡管這部作品得到了普遍的好評(píng)，但它花了幾年的時(shí)間才被完全欣賞，并在大提琴曲目中獲得了不可撤銷(xiāo)的地位。

對(duì)編輯來(lái)說(shuō)，特別有價(jià)值的是雨果·貝克爾和卡爾·弗里德伯格以及朱利葉斯·克倫格爾的《大提琴奏鳴曲op.99》的兩個(gè)早期演奏版本。貝克爾和克倫格爾都與勃拉姆斯聯(lián)系密切，勃拉姆斯非常欽佩和信任貝克爾的演奏，并與克倫格爾一起表演。這一版本不僅融合了貝克爾和克倫格爾的表演標(biāo)記，也融合了為其創(chuàng)作這首作品的豪斯曼的表演標(biāo)記。因此，騎熊士版本的大提琴部分由編輯根據(jù)勃拉姆斯同時(shí)代的實(shí)踐進(jìn)行了指法和弓法標(biāo)記。我們還提供了一個(gè)未標(biāo)記的Urtext部分。

亞內(nèi)切克大提琴與鋼琴作品，含《故事》四個(gè)樂(lè)章的原始形式

利奧斯·亞內(nèi)切克(1854-1928)只寫(xiě)了兩首大提琴與鋼琴作品，其中只有《故事》被列入音樂(lè)會(huì)曲目。盡管他完成了這部作品，但這位作曲家不想讓它出版。這部作品的創(chuàng)作歷史悠久而復(fù)雜。這首為大提琴與鋼琴創(chuàng)作的《故事》（Pohadka），創(chuàng)作時(shí)間可追溯至1900-1915年。在此期間，萊奧什?亞納切克（1854年7月3日-1928年8月12日）的創(chuàng)作重心也涵蓋了鋼琴獨(dú)奏作品與室內(nèi)樂(lè)作品。除所有鋼琴獨(dú)奏外，這一時(shí)期還誕生了《鋼琴三重奏》（1908年，已失傳）、《故事》（1910年初版）以及《小提琴與鋼琴奏鳴曲》（1915年初版）?！豆适隆肥莵喖{切克獨(dú)此一首為大提琴與鋼琴創(chuàng)作的作品（未計(jì)入草稿性質(zhì)的《急板》，且無(wú)論如何，該《急板》似乎本就是作為《故事》的一部分構(gòu)思的）。 經(jīng)典與新曲并存，亨樂(lè)出版社持續(xù)更新曲目。

馬爾蒂努悅耳的鋼琴小品和舞曲

雖然博胡斯拉夫·馬爾蒂努（Bohuslav Martinu）為鋼琴制作了大量的教學(xué)材料，但并不是所有的材料都被出版了，許多令人愉快的作品仍然不為人所知。

本合集收錄的鋼琴曲創(chuàng)作時(shí)間跨度為1919年至1937年，展現(xiàn)了博胡斯拉夫?馬爾蒂努（Bohuslav Martinu，1890年生于波西米亞波利奇卡，1959年卒于瑞士利斯塔爾）人生不同階段的創(chuàng)作風(fēng)貌。合集中開(kāi)始的的作品是20世紀(jì)20年代初創(chuàng)作的短篇“爵士風(fēng)格”樂(lè)曲，寫(xiě)于波利奇卡。這些作品不僅讓人想起作曲家初涉創(chuàng)作領(lǐng)域的經(jīng)歷，也體現(xiàn)出他對(duì)個(gè)人風(fēng)格積極探索的熱忱。

在這本“悅耳的鋼琴小品和舞曲”專(zhuān)輯中，馬爾蒂努于1937年在巴黎創(chuàng)作的四聲部鋼琴組曲“四分音符與八分音符”初次出現(xiàn)。它致力于節(jié)拍和節(jié)奏的變化。 不只是樂(lè)譜，更是音樂(lè)史的重要資料。北京協(xié)奏曲樂(lè)譜代理商

騎熊士樂(lè)譜，鋼琴、小提琴、長(zhǎng)笛等多種樂(lè)器曲目齊全。大連大提琴樂(lè)譜價(jià)格區(qū)間

格拉齊亞尼2首二重奏，為2把大提琴而作

騎熊士出版的這本樂(lè)譜初次展示了卡洛·格拉齊亞尼（Carlo Graziani）的兩首之前從未出版過(guò)的大提琴二重奏，他是一位至今仍然鮮為人知的音樂(lè)家和作曲家。在1818年上半年，他出生于意大利的阿斯蒂，作為大提琴手游歷了整個(gè)歐洲，并為普魯士王儲(chǔ)弗里德里?！ね罚‵riedrich Wilhelm）擔(dān)任室內(nèi)樂(lè)演奏家。格拉齊亞尼的18首大提琴與鋼琴奏鳴曲為大提琴奏鳴曲的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。格拉齊亞尼的作曲質(zhì)量和精湛技藝也體現(xiàn)在這里呈現(xiàn)的二重奏中，二重奏以古典奏鳴曲的形式構(gòu)思，以如歌的旋律和鮮明的個(gè)性為特色。這是一個(gè)理想的機(jī)會(huì)，讓每一位大提琴手都能在家喻戶(hù)曉的和偉大的演奏家走過(guò)的道路上發(fā)現(xiàn)迷人的作品。海因里希·希夫（Heinrich Schiff）的詮釋注釋完善了這一版本，它同樣適合教學(xué)和表演。 大連大提琴樂(lè)譜價(jià)格區(qū)間

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