德沃夏克斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏op.72

德沃夏克創作的《斯拉夫舞曲——鋼琴二重奏》op.46給他帶來了意想不到的國際聲譽。1878年初，弗里茨·西姆羅克憑借著敏感的商業直覺，向這位捷克作曲家索要了一些鋼琴二重奏作品，德沃夏克在這些作品中融入了他家鄉的音樂元素。跟隨勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》的腳步，德沃夏克突破了對于這種極具個性化的舞曲區域化的定義，從而成為了獨特的歐洲音樂杰作。這首曲子不僅適合小型家庭音樂會，也非常適合公共音樂會表演。

后世對德沃夏克的解讀，常將他簡化為“天真質樸的波西米亞音樂人”，但《斯拉夫舞曲》恰恰證明，這種解讀與事實相去甚遠。這些作品所彰顯的，是他清醒的判斷力與高超的作曲智慧。 亨樂曲譜，尊重作曲家的每一個細節。西安俄羅斯音樂樂譜品牌推薦

斯美塔納伏爾塔瓦河——鋼琴二重奏

該作品寫于1874年11月20日至12月8日之間的《伏爾塔瓦河》(TheMoldau)是斯美塔那廣為人知和常被演奏的音詩。但只有在1879-1880年，斯美塔納完成了他的交響樂套曲“我的祖國（Mávlast）”后，完整的《伏爾塔瓦河》樂譜和他的鋼琴二重奏版本才出現在印刷品上。除了管弦樂版本，Hugh Macdonald的新Urtext版本還包括作曲家自己的鋼琴二重奏版本。

《伏爾塔瓦河》（Vltava，亦稱作《莫爾道河》Moldau）是貝德里希?斯美塔那（Bedrich Smetana）廣受歡迎、演出頻率較高的作品之一。 廣州小提琴樂譜供應商亨樂出品，專業品質，值得反復使用。

勃拉姆斯F大調奏鳴曲op.99，為大提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯在1886年多產的夏天完成了他的大提琴奏鳴曲op.99。同年11月24日在維也納舉行了初次公開演出。羅伯特·豪斯曼演奏大提琴部分，作曲家本人是他的鋼琴搭檔。盡管這部作品得到了普遍的好評，但它花了幾年的時間才被完全欣賞，并在大提琴曲目中獲得了不可撤銷的地位。

對編輯來說，特別有價值的是雨果·貝克爾和卡爾·弗里德伯格以及朱利葉斯·克倫格爾的《大提琴奏鳴曲op.99》的兩個早期演奏版本。貝克爾和克倫格爾都與勃拉姆斯聯系密切，勃拉姆斯非常欽佩和信任貝克爾的演奏，并與克倫格爾一起表演。這一版本不僅融合了貝克爾和克倫格爾的表演標記，也融合了為其創作這首作品的豪斯曼的表演標記。因此，騎熊士版本的大提琴部分由編輯根據勃拉姆斯同時代的實踐進行了指法和弓法標記。我們還提供了一個未標記的Urtext部分。

馬爾蒂努悅耳的鋼琴小品和舞曲

雖然博胡斯拉夫·馬爾蒂努（Bohuslav Martinu）為鋼琴制作了大量的教學材料，但并不是所有的材料都被出版了，許多令人愉快的作品仍然不為人所知。

本合集收錄的鋼琴曲創作時間跨度為1919年至1937年，展現了博胡斯拉夫?馬爾蒂努（Bohuslav Martinu，1890年生于波西米亞波利奇卡，1959年卒于瑞士利斯塔爾）人生不同階段的創作風貌。合集中開始的的作品是20世紀20年代初創作的短篇“爵士風格”樂曲，寫于波利奇卡。這些作品不僅讓人想起作曲家初涉創作領域的經歷，也體現出他對個人風格積極探索的熱忱。

在這本“悅耳的鋼琴小品和舞曲”專輯中，馬爾蒂努于1937年在巴黎創作的四聲部鋼琴組曲“四分音符與八分音符”初次出現。它致力于節拍和節奏的變化。 演奏者信賴的長期伙伴型樂譜。

門德爾松 無詞歌

門德爾松（Mendelssohn）的《無詞歌》與他的性格相符。這些作品主要產生于有著裝飾繪畫和畢德麥雅風格（多指中產階級的文化和藝術品味時期）的家具的中產階級客廳的家庭音樂創作。而更多的人是在音樂廳聽到他們聲音的。此外，巡回演出的大師們帶著這些相當私密的作品四處演出，幫助它們流行起來，并使它們成為如今演出曲目的支柱。

這個版本包括了門德爾松一生中印刷的所有文集，以及他死后出版的文集。附錄中還包含了“LiederohneWorte”的選段，其中有兩段是迄今為止沒有現代版本的。

編輯R.LarryTodd被認為是有見解的門德爾松學者之一。他以編輯眾多版本的作曲家作品和專著而聞名。 Faber 樂譜——現代演奏者的日常選擇。古典風格樂譜代理商

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勃拉姆斯e小調奏鳴曲op.38，為大提琴與鋼琴而作

勃拉姆斯e小調大提琴奏鳴曲的前面三個樂章創作于1862年，末部一個樂章創作于1865年。在演出的頭幾年，人們對這部作品褒貶不一。然而，在勃拉姆斯生命的末期，它被人民所接受并且頻繁地演奏，在20世紀的頭幾十年，它已經被牢牢地嵌入到許多杰出的大提琴家的曲目中。值得注意的是，Robert Hausmann對這部作品的倡導似乎對它的推廣起了很大的作用。對編輯來說，特別有價值的是Corneliusvan Vliet和Edwin Hughes、Hugo Becker和Carl Friedberg以及Julius Klengel的《大提琴奏鳴曲op.38》的三個早期演奏版本。大提琴家范弗利特(vanVliet)、貝克爾(Becker)和克倫格爾(Klengel)的指法和弓法讓人們更好地理解他們的演奏實踐。因此，騎熊士版的大提琴部分由編者根據勃拉姆斯同時代人的做法標記為指法和弓法。此外，騎熊士還提供了一個未標記的Urtext部分。 西安俄羅斯音樂樂譜品牌推薦

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